Стр. 38 - Azərbaycan xalçaları

36

тяжении семи лет. Ковер соткан из шерсти

овцы, верблюда, козла. Цветовое соотноше-

ние достигнуто переходами белого, коричне-

вого, серого, желтого, охристого тонов. Ком-

позиции присуща легкость, воздушность.

Динамичность композиции придают сочета-

ния нежных орнаментов с чуть утолщенны-

ми линиями, обводящими их. Такие линии

обводят медальон в центре серединного поля

и лячаки в углах, а в бордюрной части сере-

динной каймы динамичность достигается со-

четанием в раппортах среднего расстояния

крупного «хачалы ислими» с ветками цветов и

цветочных медальонов. Общую композицию

дополняют бордюрные каймы «зенджире»,

«медахил» с нежной цепью орнаментальных

узоров, которые, в свою очередь, придают за-

вершенность декоративному убранству ковра.

Д. Муджири посвятил этот ковер одному

из известных поэтов ХVII века Саибу Тебризи

(1601—1677) . В центральном поле художник

выткал строки из стихов выдающего поэта,

используя при этом буквы почерка «наста-

лик». Изящные формы букв гармонично впи-

сываются в общую декоративную систему,

становясь органичной частью орнаменталь-

ного убранства ковра.

Ковер содержит в себе как традиционные,

так и новые элементы. Его отличает изяще-

ство и выразительность рисунка, четкость в

построении композиции и цельность коло-

рита. С большим успехом ковер демонстри-

ровался во многих столицах мира: в Мадриде,

Париже, Нью-Йорке, Ташкенте и Ашхабаде.

На другом ковре художника – «Лячак-ту-

рундж» – присутствует та же динамика в ком-

позиционном построении, которая наблю-

далась и в ковре «Саиб Тебризи». Художник

с большим мастерством подчинил все части

композиции единому замыслу, несмотря на

то, что бордюрная часть и центральное поле

различны и в орнаментальном убранстве, и в

цветовом решении.

На центральном поле со светло-бежевым

фоном свободно располагаются спиралевид-

ные и волнистые завитки лепестков и цветоч-

ных элементов. Вместе с оригинально подо-

бранным медальоном в центре и лячаками в

углах поля образуется композиция, отличаю-

щееся изяществом. Особый эффект придает

всей композиции кайма с темным фоном, об-

водящая полукруглыми линиями весь меда-

льон и лячаки. Подобный эффект при помо-

щи той же фигурной каймы был достигнут в

ковре «Саиб Тебризи». Надо отметить, что на

основе композиции «Лячак-турундж», отно-

сящейся к Тебризской художественной шко-

ле, многие художники создали различные ва-

рианты ковровых композиций. Композиции

ковров «Саиб Тебризи» и «Лячак-турундж»

отличаются оригинальной импровизацией

традиционной классической композиции.

На основе композиции «Лячак-турундж» Д.

Муджири создал несколько ковров с совер-

шенно разными трактовками построения ор-

наментального убранства ковра.

Композиция первого ковра, созданного ху-

дожником в 1970 году, по строению в чем-то

идентична композиции ковра «Шейх Сефи»,

вошедшего в сокровищницу мирового ис-

кусства. Художник преднамеренно не следу-

ет копированию классической композиции,

а пытается лишь прикоснуться к этой теме.

Вообще, творчество Д. Муджири отличается

именно тем, что он, глубоко изучив традици-

онное наследие ковроткачества, выделяет их

художественно-эстетические особенности и

отражает их в своих работах с позиций свое-

го художественного мировосприятия.

В центре ковра расположен медальон круп-

ных размеров, от которого отходят шестнад-

цать мелких медальонов. В четырех углах

серединного поля размещаются лячаки, явля-

ющиеся четвертинкамицентральнойфигуры.

Декоративное убранство ковра не насыщено

орнаментальными элементами и мотивами.

Умело подобранные каймы бордюра и их ор-

наментальное убранство не господствуют над

центральным полем, а гармонично дополня-

ют его и придают законченность всей компо-

зиции.

Второй ковер с основой «Лячак-турундж»

(1973) в композиции не похож на предыду-

щий как по своему художественному замыслу,

так и по орнаментальному убранству. Компо-

зиция отличается своей оригинальностью и

не повторяется в ковровых работах других

художников: медальон на центральном поле,

традиционный для схемы «Лячак-турундж»,

заменен сплетением воедино большого коли-

чества цветочных элементов, в совокупности

образующих своеобразный медальон. Лячаки

образуются стихийно – четыре ветви образу-

ют их, смыкаясь в верхней и нижней части