Стр. 15 - Azərbaycan xalçaları

15
тера, предпочитающие выражать свои мысли и чувства посредством символов и знаковых элементов, вы-
брали своим «языком общения» не картины и портреты живых людей, а ковры с узорами.
Среди орнаментных ковров Тебризской группы композиции «Лячяк-турундж», «Афшан», «Хатаи»
и «Ислимибенд» на узорных покрытиях организуют гармонию растительных элементов с определённым
ритмом. Очень часто сложные по содержанию композиции, подчиняясь красивому спиралевидному (ха-
лазун) ритму, превращались в обладателя определённого смысла и содержания и через стилизованные
растительные узоры, бутоны, цветы и листья обеспечивали необычность художественно-эстетической вме-
стимости ковра. Характеризуя художественное решение этих композиций, можно быть уверенными в том,
что ковры Тебризской группы с растительным орнаментом, неся в себе художественно-философское содер-
жание, являются выдающимися произведениями искусства.
Самой известной композицией, отражающей мироощущение художников ковровых изделий Ближнего
Востока, а также Азербайджана, является «Лячяк-турундж». Предполагается, что эта знаменитая компози-
ция создана приблизительно в IX–X веках. Ее основу составляют два элемента — гёль (турундж) в цент­ре
композициии и лепестки в её углах. На азербайджанских коврах «Лячяк-турундж» гёли и лепестки име-
ют отличную друг от друга форму. Можно встретить восьми-, двенадцати- и даже шестнадцатиконечную
форму этих гёлей-турунджев (например, ковёр «Шейх Сафи»). Лепестки, как и гёли, тоже бывают разной
формы. В композиционном решении иногда лепестки создаются из одной четвёртой части симметрич-
ных повторений на углах. Площадь между гёлем и лепестками в коврах с простой композицией не орна-
ментируется, тогда как на образцах со сложной инкру­стацией узор сопровождается рисунком спиральных
веток, стилизованных цветков и листьев. Среди ковров с цветами и медальонами «Лячяк-турундж» харак-
теризуется наибольшей законченностью и совершенностью художественной композиции. В этом смысле
прекрасным примером являются знаменитые ковры «Шейх Сафи», отражающие традиции исполнения
«Лячяк-турундж» во все времена. Художественно-техническая особенность ковров этого типа доведена до
совершенства. Необходимо также отметить, что составляющий узорную поверхность ковра «Шейх Сафи»
«Лячяк-турундж» по своему содержанию является самым сложным и насыщенным. Здесь все элементы,
начиная от шестнадцатиконечного турунджа, сос­тав­ляющего центральную часть ковра, до узоров, нане-
сенных по всей поверхности ковра, и полос, окружающих центральную часть, вызывают восхищение своим
художественно-эстетическим содержанием и художественно-техническим совершенством.
В этом можно убедиться, посмотрев на узорную поверхность ковров «Шейх Сафи» XVI века, которые
близки по размерам и в настоящее время демонстрируются в музеях Лондона, Лос-Анджелеса и Тегерана.
Образец «Шейха Сафи», находящийся в США, изготовлен в 1530 году, а экземпляр, хранящийся в Иране,
датируется началом XVI века — 1505 годом. Самым известным из них является хранящийся в Лондонском
музее. В Музее Виктории и Альберта (Лондон, Англия) он выставлен под названием «Ардебильский ковёр»,
а в Азербайджане это произведение искусства известно как «Шейх Сафи». Это связано с тем, что, согласно
источникам, ковёр, изготовленный в Тебризе, был подарен мечети мавзолея основоположника дервиш-
ского ордена «Сефевиййе» и главы династии Сефевидов шейха Сефиаддина Исхага в Ардебиле в качестве
вакфа (то есть имущества, подаренного государством или отдельными лицами в религиозных или благо-
творительных целях). В 1893 году ковёр был выставлен на аукционе в Лондоне, где за счёт пожертвований
англичан был куплен для Музея Виктории и Альберта (в то время музей не имел достаточных средств для
покупки ковра стоимостью 25 тыс. фунтов стерлингов). Художественную основу ковра, общая площадь ко-
торого равна 56,12 квадратного метра (10,51×5,34 м), составляет композиция «Лячяк-турундж». Шестнадца-
тиконечное гёль-ту­рундж в центре ковра напоминает солнце, а своды — исходящие от него лучи. Завер-
шенность композиции создаётся гёлями треугольной формы, расположенными в углах промежуточного
участка и направленными к центру. Связь между центром и этими углами создаёт «поток» прекрасных
разноцветных (белых, красных и сахарных) растительных узоров, гармонично рассеянных на тёмно-синем
фоне. Эту великолепную картину окружает цепочка кетебе, украшенных изображениями облаков, распо-
ложенных на широкой полосе ковра, а также элементами «булуд» и «хатаи», составляющими узкую полосу
и медахил. Заметим, что варианты этого ковра в натуральную величину и меньших размеров были созданы
в различные периоды и распространены по всему миру.
Среди образцов Тебризской группы, оказавших влияние на формирование текстильного искусства на
Ближнем Востоке и на всём Кавказе, важную роль играет ковёр с одноимённым названием «Тебриз». Центр
его композиции, как правило, составляет большое гёль-медальон. В четырёх углах, формирующих проме-
жуточный участок ковра, помещается одна четвёртая часть этого гёля-турунджа. Иногда встречаются ковры
с композициями, в которых единственный турундж окружён только узорами. В узорном покрытии таких
образцов иногда использовались цветные металлы и драгоценные камни.
Ткание ковров «Тебриз» из шёлка, а также использование при их создании золотых и серебряных нитей
не только подчёркивают их особую красоту, но также и свидетельствуют о широких технических возмож-
ностях азербайджанского ковроткачества.
Композиция, созданная одной из форм узоров, широко распространённой в азербай­джанском ковро-
ткацком искусстве, а также во многих видах декоративного искусства, называется «Афшан». Композиция
«Афшан» (то есть «сыпать» и «распрост­ранять»), образуется путём строения узорных элементов на несколь-
ких ветвях в форме «халазун» (спираль) или же «пичак» (кудри). Эта композиция стала применяться в XVI–