Page 11 - Azərbaycan xalçaları

9

Азербайджанские ковры / ТЕБРИЗСКАЯ ГРУППА

сюжетных коврах, основной целью которых было не только пере-

дать эстетическое наполнение, но и философский смысл.

Такое сочетание декоративного мастерства с художественно-

техническими особенностями послужило признанию ковров

Тебризской группы во всем мире.

Отличительной чертой и главной художественной деталью

этих ковров является контрастность их цветового покрытия. Ис-

пользование светлых тонов на темном фоне и, наоборот, темных

оттенков на светлом покрытии делает тебризские ковры еще бо-

лее привлекательными. Получение какой-либо цветовой гаммы

путем смешения разных красок являлось одной из художествен-

ных особенностей тебризского ковроткачества.

Основа красильной работы была заложена ещё в древности. И

эти традиции не забывались даже тогда, когда на смену природ-

ным краскам пришли синтетические, и тогда, когда с конца XIX

века в результате расширения торговых связей с европейскими

странами, по заказу купцов изготавливались ковры, по своим

краскам противоречащие национальной цветовой гамме.

Сочетание необыкновенных орнаментов с яркими цветовыми

нюансами позволяют мастерам изготавливать интересные по

своему содержанию и разнообразные по форме и назначению

ковры.

Говоря о художественных особенностях ковров, следудет отме-

тить, что тебризские и ардебильские ковры, в основном, совер-

шенстововались в двух направлениях.

Художественно-технические особенности, характерные для

многовековой традиции азербайджанского ковроткачества пред-

ставлены в достаточном количестве в сюжетных композициях

ковров Тебризской группы. Таковой, например, является компо-

зиция «Овчулуг» («Охота»), образно выражающая свое тематико-

смысловое содержание.

Основу этой композиции составляет связное изображение жи-

вотных и людей с элементами орнамента. Встречаются различ-

ные толкования этого мотива. На некоторых из них показана

охота людей на диких животных, на других – охота на птиц, на

третьих – борьба животных.

Неизменными элементами в орнаменте ковров «Овчулуг»

(«Охота») были изображения спиралевидных веток, символизи-

рующих лес и рощу. Иногда эту художественную функцию вы-

полняют не спирали, а образы маленького дерева или куста.

На коврах Тебризской группы, наряду с узорами, также ши-

роко использовались в орнаментальном смысле стилизованные

изображения животных. Узорное покрытие таких ковров было

необыкновенно интересным.

Так, на коврах «Овчулуг» чаще всего встречаются изображения

газели, оленя, горного козла, шакала, зайца, а также хищников:

тигра, льва, волка, рыси,– которые распределены по всей по-

верхности ковра. Иногда сцена ловли и раздирания животного

хищником составляет основу сюжета. В таких мотивах охотник

изображён вместе со своими незаменимыми помощниками – со-

бакой и лошадью.

В некоторых композициях нашли отображение образы ми-

фологических персонажей, например, дракона и симурга (пти-

цы феникс). В качестве художественной композиции могут быть

взяты и сюжеты из мифологии тюркских народов Центральной

Азии и Ближнего Востока, а также Азербайджана.

На таких коврах художественное отражение охотника (не име-

ет значение, изображен ли он верхом на коне или пешим) при-

влекает внимание своей амуницией: луком со стрелами, сетями и

ловушками, предназначенные для ловли зверей, и другими пред-

метами, необходимых на охоте. Все они придают картине еще

большую убедительность, правдивость и реалистичность.

Ковроделы элементы охотничьего снаряжения превратили в

неотъемлемые образы таких текстильных изделий, как, напри-

мер, ковры «Овчулуг».

Фрагмент ворсового ковра из шерсти.

Середина XVI в. Тебризская группа.

Азербайджан. Хранится в

Метрополитен-музее (Нью-Йорк, США)