Page 12 - Azərbaycan xalçaları

10

Среди прекрасных образцов композиции «Овчулуг»

XVI века, дошедших до настоящего времени, можно на-

звать ковры, на данный момент хранящиеся как в музеях

Азербайджана, так и в музеях Англии (Музей Виктории

и Альберта), Италии (Польди-Пиццоли) и других стра-

нах.

Считается, что этот образец, представляющий высо-

кую художественно-эстетическую ценность и сходный

с композицией «Лечек-турундж» («Лепесток и озеро»),

в своё время был украшением дворца сефевидских пра-

вителей. Существует также мнение о том, что образец

ковра «Овчулуг» нарисован Султаном Мухаммедом. На

ковре художественное разъяснение сцены охоты соот-

ветствует традициям миниатюрного искусства того пе-

риода, а общий вид совпадает с миниатюрой великого

художника «Королевская охота».

Высоко ценится тебризской ковер с композицией «Ов-

чулуг» XVI века из золотых и серебряных ниток, храня-

щийся в настоящее время в Музее Виктории и Альберта

(Лондон, Англия).

На этом небольшого размера ковре на фоне узоров с

цветочными мотивами изображены тигр, лев, волк, га-

зель. Композиция привлекает внимание, в первую оче-

редь, своей динамикой, которая передается сценой раз-

дирания газели тигром.

Картина окаймляется узором губба треугольной фор-

мы и вставочными полосами, на которых изображены

ангелы. Таким образом, неповторимость композицион-

ной формы обеспечивается всем ансамблем в целом.

В Метрополитен-музее (Нью-Йорк, США) хранится

еще одно произведение искусства тебризских масте-

ров – ковер XVI века, в художественной инкрустации

которого использовались серебряные нити. На нем ор-

намент птиц искусно переплетен с каллиграфической

письменностью.

На другом ковре XVI века, хранящегося в коллекции

того же музея, завершенность сцене борьбы животных

придают узоры из растений. Технической особенностью

этого ковра является его обрамление металлическими

нитями.

Помимо композиции «Овчулуг», в Тебризе существу-

ют текстильные образцы других мотивов. Примером

могут служить ковры «Хейванат».

В отличие от других ковров, где изображения живот-

ных и птиц носили семиотический смысл, т.е. обладали

определенной знаковостью и символичностью, на этих

коврах орнамент служил больше раскрытию идеи всей

композиции, ее расшифровке, пониманию подтекста.

Тематико-смысловая нагрузка ковров «Хейванат» Теб

ризской группы раскрывалась также через цветовую

гамму и основной сюжет.

Среди тебризских ковровых композиций встречают-

ся также образцы с изображениями дракона и симурга

(птицы феникс). Изображения мифического хищника

и прекрасной птицы мастерски переданы художника-

ми-миниатюристами XVI века. Среди них особо следует

выделить Султана Мухаммеда, Мир Сейида Али, Мирзу

Али и др.

Как в сюжетных и орнаментных коврах, так и в этих

ковровых изделиях ткачи свои чувства старались выра-

зить посредством символических значений картин, изо-

бражённых на этих композициях. Поэтому ковры с мо-

тивом дракона и симурга, подобно другим сюжетным

образцам, обладают определенным смыслом. Ковры

XVI века, демонстрируемые во Флоренции (Италия) в

музее Кивико Бардини и украшающие коллекцию Ме-

трополитен-музея в Нью-Йорке (США), являются по-

добными образцами искусства.

Композиция «Четыре сезона», отличающяяся сво-

им художественным решением среди сюжетных ков-

ров Тебризской школы, в первую очередь, известна как

композиция, наилучшим образом передающая фанта-

зии мастеров. Основной сюжет такого ковра составляет

отображение времён года.

Весенний, летний, осенний и зимний сезоны, как пра-

вило, размещаются на основной области, разделённой

на четыре симметричные части.

Резиденция династии Гаджаров. Тебриз.